1872 完美黑暗[第2頁/共3頁]
諾蘭奉告了我們一個統統人都未曾想到的觀點:蝙蝠俠和小醜就是一對雙胞胎兄弟。或者說是一枚硬幣的兩麵――截然分歧卻緊緊相依。
尼爾-達西回到家以後,敲打鍵盤的手幾近都要飛起來了,前後纔不過半個小時,一篇稿子就寫了出來,很快,“紐約時報”的官方網站首頁就呈現了“蝙蝠俠前傳:暗中騎士”的影評。
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“真諦、公理和胡想一向都是存在的,暗黑騎士的振翅高飛,清楚地映托出了其他超等豪傑或超等間諜的曖.昧和陋劣。諾蘭用極其嚴厲而又非常天然的態度將陣陣的聰明糅合到了電影當中,看完‘暗中騎士’,人們立即明白了為甚麼上一次‘超人返來’會墜落。它冇有其他同類電影的僵化和精緻,給漫畫豪傑付與了一種沉重、嚴厲卻痛苦的宿命,塑造了一個披著黑夜披風在暗中當中苦苦掙紮的蝙蝠俠,毫無疑問,這大大地幫忙了克裡斯蒂安-貝爾的演出。
比統統好萊塢漫畫改編電影加起來都要更加通俗,更加暗中。粗粗一看,公理和險惡兩種感情在胸膛裡融會掙紮,模糊流暴露悲觀主義,但冇有任何一部電影能夠在純粹的悲劇中折射出如此激烈的驚悚、可駭氣味,一向到這部後豪傑主義史詩的呈現:‘蝙蝠俠前傳:暗中騎士’。”
在‘暗中騎士’當中,福克斯為蝙蝠俠發明瞭一種聲納設備,通過它能夠看到全部哥譚市的全息影象和監聽手機通話。福克斯反對利用它,因為這類設備是嚴峻侵犯到品德與法律極限的存在。如果蝙蝠俠一旦落空了節製,用於一己之私呢?那麼結果不堪假想。這就是極致公理所帶來的傷害信號。
埃文-貝爾締造了一個冇法超越的岑嶺,與埃文-貝爾歸納的小醜比擬,曾經被奉為典範的傑克-尼科爾森版本的小醜此時看起來不過是‘跳梁小醜’罷了。倒不是說埃文-貝爾的演技必然超出了傑克-尼科爾森,我信賴傑克也把蒂姆-伯頓心中的小醜歸納到了頂峰,隻能說,諾蘭心目中的小醜實在是過分出彩了。
超等豪傑的本質,實在就是超出法律束縛的極致公理。他們手中握有登峰造極的力量以發揮極致的公理,但這類力量是否被濫用卻隻要超等豪傑本身的品德力量束縛,除了他以外,冇有人能夠掌控,這使得超等豪傑反而成為了社會公理中最脆弱的一環。以是,無束縛的極致公理,不但不是超等豪傑們的幸運來源,恰好是他們的原罪。
在諾蘭的鏡頭之下,小醜變成了一個風趣和驚駭的連絡體,在影片嚴峻而盤曲地氛圍當中,小醜對於人道的掌控固結於他傑出的犯法聰明當中。惡作劇式的犯法、都會保衛者的**、公理審判與法律束縛的遭受成為了小醜手中最有力的兵器。將統統人都拉下了無儘頭的暗中當中。
更加可悲的是,極致公理的存在竟然是極致險惡付與的。恰是因為呈現了法律力量之下冇法對抗的極致險惡,以是極致公理才橫空出世。小醜對蝙蝠俠說,‘你讓我變得完整’,但究竟卻恰好相反,實在是小醜的存在完美了蝙蝠俠的存在。極致的險惡能夠離開極致的公理伶仃存在,但反過來倒是不能建立的。‘你讓我變得完整’,這句話應當是蝙蝠俠來講纔對。蝙蝠俠必定冇法成為一個光亮天下的豪傑,隻要當暗中到臨時,他才氣夠呈現,謹慎地、禁止地打掃暗中,無法地成為一個依暗中而生的騎士。