2187 跌宕曲線[第1頁/共3頁]
兩世為人的成熟和睿智,讓埃文-貝爾現在還是能夠保持復甦,冇有被文娛圈的萬花筒利誘了雙眼,也冇有被龐大的成績衝昏了腦筋,但是現在,不成否定的是。埃文-貝爾在音樂和電影方麵,都碰到了瓶頸,這類瓶頸不見得是簡樸的靈感衝破,更多是獲得如此多成績以後的茫然。
埃文-貝爾對於弗蘭克-德拉邦特的到來顯得有些不測,他對於麵前這個禿頂法裔叔叔的臉天然是非常熟諳的,一眼就認出來了,但題目是,明天泰迪-貝爾預定好的集會不是一個電視劇的提案嗎?既然是電視劇,為甚麼弗蘭克-德拉邦特會呈現呢?莫非老爺子在電影範疇碰到了瓶頸,開端轉戰電視劇了嗎?但是……電視劇範疇的應戰難度絕對不下於電影的!
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單曲獲得的勝利,對於現在的埃文-貝爾來講,實在隻是名譽室裡的錦上添花罷了,如果要扣問埃文-貝爾的設法,他更加情願集合jīng力在新作的創作上。“五”這張專輯發行以後,因為2009年的大部分時候都集合在電影的拍攝上,以是埃文-貝爾的音樂創作數量並不算多。
有很多歌手,達到一個頂峰以後,就會墮入一種茫然的狀況:到底是對峙現有的水準就好了呢?還是冒險做出更多大膽的嘗試?這類衝突對於任何人來講都是存在的,隻是當一名藝人達到頂峰以後,這類迷惑會更加嚴峻。
編劇出身的弗蘭克-德拉邦特1987年就在好萊塢打滾了,他參與了很多出sè作品的編劇事情,但是真正讓他呈現在大眾視野裡的作品卻不是編劇位置,而是彆人生第一次自編自導的作品,1994年推出的“肖申克的救贖”。
人生的起起伏伏非常普通,上一刻還在頂峰下一刻就跌入穀底,前一天貧困得誌後一天逆轉頹勢,如許的環境絕對能夠說是每天都在產生,而這類事情在文娛圈裡更是屢見不鮮,小羅伯特-唐尼在客歲暑期檔的龐大勝利,宣佈他的強勢迴歸,就是最直接的例子。
即便埃文-貝爾是重生了,到了現在這個位置,他也還是不成製止地墮入了蒼茫,畢竟上一輩子他可冇有達到過現在的位置。固然埃文-貝爾一向在奉告本身,要對峙最後的胡想,不要被文娛圈的五光十sè迷花了眼睛,但是現在獲得的成績落在埃文-貝爾肩膀上的壓力,倒是一個無形的桎梏。不時候刻都在限定著埃文-貝爾的行動。
“肖申克的救贖”方纔推出的時候,實在並未獲得太多好評,而後在奧斯卡上博得了最好影片、最好男配角、最好改編腳本等七項提名,卻白手而歸,但以後卻在家庭影院市場和出租市場獲得了龐大的勝利,成為電影汗青上最聞名的案例之一。現在,“肖申克的救贖”在imdb的排行榜上,不但是至今最多影迷參與評分的電影,並且力壓“教父”長年占有冠軍寶座――“暗中騎士”一度撼動了這兩部典範的職位,但畢竟還是冇有能夠將勝利對峙到底。
當然,在文娛圈裡更多的例子倒是紅極一時,然後銷聲匿跡。如許的例子數不堪數,即便撇開那些因為春秋而推出大眾視野的例子,近似於麥考利-卡爾金如許,小小年紀依托“小鬼當家”紅遍環球,但很快就如同流星普通消逝不見的環境,在好萊塢屢見不鮮。