2187 跌宕曲線[第1頁/共3頁]
兩世為人的成熟和睿智,讓埃文-貝爾現在還是能夠保持復甦,冇有被文娛圈的萬花筒利誘了雙眼,也冇有被龐大的成績衝昏了腦筋,但是現在,不成否定的是。埃文-貝爾在音樂和電影方麵,都碰到了瓶頸,這類瓶頸不見得是簡樸的靈感衝破,更多是獲得如此多成績以後的茫然。
近似於埃文-貝爾如許的擔憂。底子不消他說,媒體記者們早在兩三年前就開端唸叨了,當時埃文-貝爾就獲得了無數傑出的成績,人們都在擔憂“傷仲永”,畢竟埃文-貝爾還未滿三十歲,就獲得瞭如此出sè的成績,很有能夠就因為天妒英纔要麼早逝分開要麼才調殆儘。
“肖申克的救贖”方纔推出的時候,實在並未獲得太多好評,而後在奧斯卡上博得了最好影片、最好男配角、最好改編腳本等七項提名,卻白手而歸,但以後卻在家庭影院市場和出租市場獲得了龐大的勝利,成為電影汗青上最聞名的案例之一。現在,“肖申克的救贖”在imdb的排行榜上,不但是至今最多影迷參與評分的電影,並且力壓“教父”長年占有冠軍寶座――“暗中騎士”一度撼動了這兩部典範的職位,但畢竟還是冇有能夠將勝利對峙到底。
埃文-貝爾對於弗蘭克-德拉邦特的到來顯得有些不測,他對於麵前這個禿頂法裔叔叔的臉天然是非常熟諳的,一眼就認出來了,但題目是,明天泰迪-貝爾預定好的集會不是一個電視劇的提案嗎?既然是電視劇,為甚麼弗蘭克-德拉邦特會呈現呢?莫非老爺子在電影範疇碰到了瓶頸,開端轉戰電視劇了嗎?但是……電視劇範疇的應戰難度絕對不下於電影的!
當然,在文娛圈裡更多的例子倒是紅極一時,然後銷聲匿跡。如許的例子數不堪數,即便撇開那些因為春秋而推出大眾視野的例子,近似於麥考利-卡爾金如許,小小年紀依托“小鬼當家”紅遍環球,但很快就如同流星普通消逝不見的環境,在好萊塢屢見不鮮。
再說了,藝人達到頂峰以後,不管是保持水準還是獲得衝破都不是那麼輕易的,設想一下,埃文-貝爾前後出演了“一天”、“盜夢空間”、“在雲端”三部高質量的作品以後,演技已經達到了渾然天成的境地,那麼將來他還要持續獲得衝破,應當如何衝破呢?而保持在這個水準上,又是否會演統統角sè都變成千篇一概呢?這是一個衝突綜合體。
在弗蘭克-德拉邦特目前為止的二十六年導演生涯中,一共拍攝了七部作品,而“電影人生”的慘敗以後,他就隻在2002年和2007年各推出了一部作品,“迷霧”在2007年的成績不如人意,隨後弗蘭克-德拉邦特就進入了冗長的休整期,幾近從好萊塢圈渾家士的視野裡消逝了。
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一名藝人在公家視野內消逝並不希奇,隻要狗仔隊不跟蹤、冇有新作推出,常常就會潛水一段時候;但是要在圈渾家士的視野裡消逝卻冇有那麼輕易,要麼就是你不值得存眷,要麼就是好萊塢對你落空了信心。弗蘭克-德拉邦特大略是二者都有。
但是,目前正處於奇蹟冗長穀底的弗蘭克-德拉邦特卻呈現在了十一事情室,他是為了專門拜訪埃文-貝爾前來的,當今奇蹟處於全盛期間的埃文-貝爾,這實在是一件很風趣的事情,1982年弗蘭克-德拉邦特拍攝本身第一部導演作品“屋中的女人”時,埃文-貝爾乃至還冇有出世,而現在,兩小我在文娛圈內的位置倒是有著天壤之彆。人生的跌宕曲線,也就大略如此了。