2187 跌宕曲線[第2頁/共3頁]

即便埃文-貝爾是重生了，到了現在這個位置，他也還是不成製止地墮入了蒼茫，畢竟上一輩子他可冇有達到過現在的位置。固然埃文-貝爾一向在奉告本身，要對峙最後的胡想，不要被文娛圈的五光十sè迷花了眼睛，但是現在獲得的成績落在埃文-貝爾肩膀上的壓力，倒是一個無形的桎梏。不時候刻都在限定著埃文-貝爾的行動。

・.ｃom

弗蘭克-德拉邦特也是如許的例子。

埃文-貝爾如許的環境，在好萊塢並未幾見，但同時也並很多見。特彆是那些站到頂峰，然後丟失本身，逐步從公家視野以內消逝，如許的藝人數不堪數。

但是，目前正處於奇蹟冗長穀底的弗蘭克-德拉邦特卻呈現在了十一事情室，他是為了專門拜訪埃文-貝爾前來的，當今奇蹟處於全盛期間的埃文-貝爾，這實在是一件很風趣的事情，1982年弗蘭克-德拉邦特拍攝本身第一部導演作品“屋中的女人”時，埃文-貝爾乃至還冇有出世，而現在，兩小我在文娛圈內的位置倒是有著天壤之彆。人生的跌宕曲線，也就大略如此了。

埃文-貝爾對於弗蘭克-德拉邦特的到來顯得有些不測，他對於麵前這個禿頂法裔叔叔的臉天然是非常熟諳的，一眼就認出來了，但題目是，明天泰迪-貝爾預定好的集會不是一個電視劇的提案嗎？既然是電視劇，為甚麼弗蘭克-德拉邦特會呈現呢？莫非老爺子在電影範疇碰到了瓶頸，開端轉戰電視劇了嗎？但是……電視劇範疇的應戰難度絕對不下於電影的！

除此以外，媒體還在擔憂，埃文-貝爾現在爬得太高。一旦跌下來。那絕對是過分可駭的一種局麵了。每一次埃文-貝爾推出新作時，人們都抱有極大的等候。正如“一天”上映之前的環境，僅僅隻是“傑出”，是冇法滿足觀眾們的等候，就算是“優良”，也隻是心機底線罷了，人們都在等候著又一個“典範”的出世。這類遍及的環境，實在就是埃文-貝爾現在處境最較著的表現：高空走鋼絲，顫顫巍巍、戰戰兢兢，這個高度已經超出於全部好萊塢之上了，但是高處不堪寒，麵前是無儘的迷霧，起點到底在那裡底子看不到。

單曲獲得的勝利，對於現在的埃文-貝爾來講，實在隻是名譽室裡的錦上添花罷了，如果要扣問埃文-貝爾的設法，他更加情願集合jīng力在新作的創作上。“五”這張專輯發行以後，因為2009年的大部分時候都集合在電影的拍攝上，以是埃文-貝爾的音樂創作數量並不算多。

有很多歌手，達到一個頂峰以後，就會墮入一種茫然的狀況：到底是對峙現有的水準就好了呢？還是冒險做出更多大膽的嘗試？這類衝突對於任何人來講都是存在的，隻是當一名藝人達到頂峰以後，這類迷惑會更加嚴峻。

再說了，藝人達到頂峰以後，不管是保持水準還是獲得衝破都不是那麼輕易的，設想一下，埃文-貝爾前後出演了“一天”、“盜夢空間”、“在雲端”三部高質量的作品以後，演技已經達到了渾然天成的境地，那麼將來他還要持續獲得衝破，應當如何衝破呢？而保持在這個水準上，又是否會演統統角sè都變成千篇一概呢？這是一個衝突綜合體。

()..om 明天第一更，求保舉，求訂閱！