2188 喪屍文化[第1頁/共3頁]
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一部“行屍走肉”就足以讓amc電視台強勢崛起了,更何況另有“告白狂人”和“絕命毒師”,以是上一輩子的amc電視台在埃文-貝爾重生之前,確切是風景無窮的。
不過十一製作的事現在已經交到托馬斯-蘭辛等人的手上,以是埃文-貝爾也就冇有插手,“行屍走肉”到底會到誰的手上,又是否會持續和amc電視台合作,這都不是埃文-貝爾需求cāo心的題目。但同時埃文-貝爾也非常獵奇,如果不是“行屍走肉”,那麼十一事情室和amc電視台合作的第三部劇集會是甚麼。
並且美國電視劇財產另有一個合束縛縛,隻要當一套劇集的集數達到了一百集,才氣打包賣給有線電視台或者其他國度地區、其他渠道停止播放,換而言之,就是才氣產生更多的衍生代價。以是美劇一百集的記念派對都是非常昌大的,這就是底子啟事。
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和哥特、朋克、吸血鬼等具有光鮮個xìng標簽的文明一樣,喪屍文明也有絕對死忠的支撐個人,或許這個群體並不龐大,但是其忠心程度確切絕對強大,乃至達到了為之頂禮膜拜的程度。比如說“活死人之夜”,實在這部電影的票房並不高,環球票房也才三千萬美圓罷了,而在所謂的支流頒獎典禮上更是向來冇有獲得過必定,但這一點都不影響這部作品在忠厚粉絲心目中絕世典範的職位,乃至於影響到很多導演將來的作品氣勢,1999年美國國會圖書館就將這部電影登記為文明、汗青和藝術上具有裡程碑意義的一部電影,由此可見其強大的影響力了。
埃文-貝爾倒是錯過了弗蘭克-德拉邦特的這個神情,因為他的腦海裡也有些哭笑不得,或者用欣喜若狂來描述會更加精確一點:因為埃文-貝爾曉得,弗蘭克-德拉邦特就是“行屍走肉”的編劇兼導演!
amc電視台比來有點焦急,當初他們和十一事情室簽訂的合約,是三年三部作品,十一事情室於2007年推出了“告白狂人”、2008年推出了“絕命毒師”,目前這兩部作品也都成為了amc電視台的台柱,從收視到口碑再到獎項,美滿是囊括之勢,這也讓amc電視台一舉就成為了僅次於hbo、showtime兩大有線電視台的俊彥。
喪屍文明發源於上個世紀八十年代前後,並且敏捷成為了美國風行文明當中不成或缺的一部分,最為人所知的就是邁克爾-傑克遜“顫栗”的音樂錄影帶裡,喪屍個人跳舞的場麵令人印象深切。而在電影範疇裡,1990年的“活死人之夜”被公以為是這範例電影的鼻祖,很快就在風行文明當中占有了一席之地,隨後在動漫、遊戲、電視、電影裡,喪屍都成為了非常首要的一部分。
amc電視台對於這些天然是再清楚不過了,以是他們也一向冇有焦急,十一事情室能夠站在明天的位置,就是用氣力說話的代表,慢工出粗活的事絕對再普通不過。但是比來amc電視台卻不得不焦急了。先是“超感神探”,而後又是“傲骨賢妻”,其間另有“美國之聲”,十一事情室在疇昔二十二個月以內,和cbs電視台的合作是如此緊密,這讓amc電視台立即就擔憂:那我們呢?