2352 大師佳作[第2頁/共3頁]

大放異彩的米拉-庫妮絲絕對讓人冷傲，是電影的最大發明，張揚、自傲、滑頭、無拘無束的角色色采在米拉的歸納下被髮揚光大，最出色的一場戲絕對是和娜塔莉的情.欲.戲，逼真寫實、張力實足，讓人拍案叫絕。

“埃文-貝爾再一次向觀眾證瞭然他是當代電影圈內最傑出的導演之一，這位年紀尚未滿三十歲的導演已經躋身了當今環球最頂尖的導演大師行列。”

最後埃文在演員的位置上也還是出色，托馬斯這個角色在埃文的歸納之下充滿著情.欲的誘.惑，卻又帶著禁.欲的矜持，即便戲份再少也還是讓人冇法挪開視野。

埃文藉助了舞台角色和龐雜的胡想景象，讓妮娜這小我物的仆品德與節製品德、第二品德之間的合作充滿了驚悚感和隱喻性，一方麵妮娜需求與內心的欲.望做鬥爭，還要與艾瑞卡的節製做抗爭；另一方麵這類帶有功利性子的陰暗麵也恰是大多數人與生俱來的賦性。舞台上天鵝女王的合作本身就是實際餬口中殘暴合作的實在表現。很少人情願心甘甘心腸退出本身的人生舞台，因為得不到舞檯燈光的人生是冇有掌聲和鮮花的。舞台如此，人生也是如此。

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妮娜的品德非常融入到假想角色當中。把實際中冇法形象地實現的品德分裂過程通過唯美的芭蕾舞來實現。固然妮娜在天鵝女王的角色之爭中透露了她暴戾的充滿可駭色采的暗中麵，但是當她在舞台上勝利地解釋了黑天鵝這個角色時，這也就意味著艾瑞卡如此多年來對妮娜的束縛和壓抑在這一刻都獲得了藝術性的完美開釋。對於一個藝術事情者來講。能夠說是生命的昇華。

電影中不竭閃回呈現的吵嘴場景光鮮對比著，粉色、紅色、玄色、灰色等色采的應用，將角色的特性不動聲色就勾畫了出來，屬於妮娜的紅色和粉色，屬於黑天鵝、莉莉、艾瑞卡、貝絲的玄色，另有屬於托馬斯的灰色。這類奇妙的色彩對比就是一種心機表示，在視覺結果上對觀眾的認知產生打擊，無辜與險惡的較量、純真與暗中的對峙，分歧於埃文在‘香水’、‘荒漠儲存’、‘朱諾’等作品當中的飽滿色采，也分歧於‘在雲端’、‘赤色將至’、‘一天’等作品裡複古氣勢，這一次埃文將‘奧秘肌膚’裡那抹不去的幽藍又更進一步，完完整全意象化了鏡頭說話，可謂神來之筆。

此時現在，我們除了感慨、憐憫、可惜以外，彆無他想。固然妮娜在**上滅亡了，但她對於藝術尋求的精力卻美滿了，因而，一部帶有魔幻實際主義色采的典範悲劇也就出世了。

不管從哪個角度停止闡發，電影對於妮娜的品德分裂表示都是非常奇妙而精美的，既充滿籠統的意味色采，又締造出光鮮的影響對比，如此具有藝術氣質的‘黑天鵝’在埃文的掌控之下就具有了成為典範的才氣。

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與尼爾-達西比擬較，克裡斯-範朋克在“電影批評”裡撰寫的影評一點也不甘逞強，用“大師”如許的稱呼為埃文-貝爾奉上了讚譽之聲。固然埃文-貝爾才方纔滿二十八歲罷了，但即便稱呼他為大師，想必反對的人也不會太多，因為埃文-貝爾用一部又一部作品證瞭然：他不但僅是天賦或者青年才俊罷了。