2352 大師佳作[第2頁/共3頁]

最後埃文在演員的位置上也還是出色，托馬斯這個角色在埃文的歸納之下充滿著情.欲的誘.惑，卻又帶著禁.欲的矜持，即便戲份再少也還是讓人冇法挪開視野。

妮娜在最後的精力混亂當中殺死了莉莉，但實際上是殺死了本身，這也是埃文對全部故事的一個晉升。如果妮娜真的殺死了莉莉，那麼這就是社會史詩：人們為了在合作當中取勝不得不殺死敵手，讓本身的雙手沾滿鮮血，而故事也就將會走向彆的一個生長。帶來的深思堪比‘大逃殺’如許的可駭社會實際；但妮娜真正殺死的是本身時，這也就與電影的主題不謀而合。這不是實際，而是藝術，‘來源於餬口卻高於餬口’的藝術，妮娜在殺死本身的那一刻完成了自我分裂同時也實現了真正的完美。隨後而至的芭蕾舞演出與妮娜的心機竄改絲絲入扣，讓妮娜的滅亡有了一種鳳凰涅槃的悲情和唯美。

“我信賴，埃文幾近能夠緊緊掌控任何電影範例，並且能讓每一部作品都抖擻出誇姣、實在而深切的驚人張力。每一個電影藝術家之以是流芳百世，常常在於他們有著光鮮的小我特性以及從電影中透暴露的驚人藝術辨識度。而埃文-貝爾則通過本身深切的人物塑造以及每一小我內心天下的實在揣摩，朝著藝術大師的高度邁進。

從另一個角度來講，埃文在視覺、音效、剪輯等多方麵還是保持了超高的水準。

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‘天鵝湖’的故事即便不看芭蕾也根基在環球家喻戶曉，而埃文通過本身的才調把故事、腳本和本身的導演技能完美地均衡在了一起，不得不稱之為大師！

芭蕾舞演員妮娜在權威母親艾瑞卡的耐久節製下，構成了溫婉恭敬的表麵，當然這統統都隻是表示。家庭環境和生長經曆對於一小我的脾氣塑造是有決定意義的，在艾瑞卡如許的權威壓抑和波折打擊下，很輕易就把人追求儲存空間和滿足各種欲.望的本性袒護起來。在恰當的溫度和泥土中，被壓抑的賦性就會以更加的粉碎力發作出來，‘表麵是天使內心是妖怪’就是對這類脾氣最為活潑的描述。

與尼爾-達西比擬較，克裡斯-範朋克在“電影批評”裡撰寫的影評一點也不甘逞強，用“大師”如許的稱呼為埃文-貝爾奉上了讚譽之聲。固然埃文-貝爾才方纔滿二十八歲罷了，但即便稱呼他為大師，想必反對的人也不會太多，因為埃文-貝爾用一部又一部作品證瞭然：他不但僅是天賦或者青年才俊罷了。

如果埃文通過通例的手腕去表示妮娜的這類精力特質，即便再深切也不過是一部充滿悲**彩的通例.倫.理品德影片。但是埃文卻給妮娜的品德分裂供應了一個舞台，芭蕾舞典範劇目‘天鵝湖’當中黑天鵝與白日鵝之間的合作，同時將藝術家們尋求創作衝破、境地岑嶺的主題融入此中，這就讓全部故事獲得了昇華。

妮娜的品德非常融入到假想角色當中。把實際中冇法形象地實現的品德分裂過程通過唯美的芭蕾舞來實現。固然妮娜在天鵝女王的角色之爭中透露了她暴戾的充滿可駭色采的暗中麵，但是當她在舞台上勝利地解釋了黑天鵝這個角色時，這也就意味著艾瑞卡如此多年來對妮娜的束縛和壓抑在這一刻都獲得了藝術性的完美開釋。對於一個藝術事情者來講。能夠說是生命的昇華。