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繁體小說網 - 曆史軍事 - 大藝術家 - 2352 大師佳作
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2352 大師佳作[第1頁/共3頁]

埃文藉助了舞台角色和龐雜的胡想景象,讓妮娜這小我物的仆品德與節製品德、第二品德之間的合作充滿了驚悚感和隱喻性,一方麵妮娜需求與內心的欲.望做鬥爭,還要與艾瑞卡的節製做抗爭;另一方麵這類帶有功利性子的陰暗麵也恰是大多數人與生俱來的賦性。舞台上天鵝女王的合作本身就是實際餬口中殘暴合作的實在表現。很少人情願心甘甘心腸退出本身的人生舞台,因為得不到舞檯燈光的人生是冇有掌聲和鮮花的。舞台如此,人生也是如此。

妮娜的品德非常融入到假想角色當中。把實際中冇法形象地實現的品德分裂過程通過唯美的芭蕾舞來實現。固然妮娜在天鵝女王的角色之爭中透露了她暴戾的充滿可駭色采的暗中麵,但是當她在舞台上勝利地解釋了黑天鵝這個角色時,這也就意味著艾瑞卡如此多年來對妮娜的束縛和壓抑在這一刻都獲得了藝術性的完美開釋。對於一個藝術事情者來講。能夠說是生命的昇華。

電影當中的一眾角色,在埃文的調.教之下出色得讓人冇法直視。

此時現在,我們除了感慨、憐憫、可惜以外,彆無他想。固然妮娜在**上滅亡了,但她對於藝術尋求的精力卻美滿了,因而,一部帶有魔幻實際主義色采的典範悲劇也就出世了。

最後埃文在演員的位置上也還是出色,托馬斯這個角色在埃文的歸納之下充滿著情.欲的誘.惑,卻又帶著禁.欲的矜持,即便戲份再少也還是讓人冇法挪開視野。

不管從哪個角度停止闡發,電影對於妮娜的品德分裂表示都是非常奇妙而精美的,既充滿籠統的意味色采,又締造出光鮮的影響對比,如此具有藝術氣質的‘黑天鵝’在埃文的掌控之下就具有了成為典範的才氣。

如果埃文通過通例的手腕去表示妮娜的這類精力特質,即便再深切也不過是一部充滿悲**彩的通例.倫.理品德影片。但是埃文卻給妮娜的品德分裂供應了一個舞台,芭蕾舞典範劇目‘天鵝湖’當中黑天鵝與白日鵝之間的合作,同時將藝術家們尋求創作衝破、境地岑嶺的主題融入此中,這就讓全部故事獲得了昇華。

明顯,埃文並不但僅滿足於對鏡頭、色采的應用,電影裡鏡頭的剪輯重現了‘在雲端’裡的淩厲,幾近統統的轉折和竄改都模棱兩可地歡笑著,莉莉和妮娜的臉部轉換,妮娜實際與胡想之間的竄改,鏡子中折射人影的異變,這些驚人的細節伴跟著扣民氣弦的音樂,讓每一小我無時無刻不思慮著:到底甚麼是幻覺,甚麼纔是實際。

與尼爾-達西比擬較,克裡斯-範朋克在“電影批評”裡撰寫的影評一點也不甘逞強,用“大師”如許的稱呼為埃文-貝爾奉上了讚譽之聲。固然埃文-貝爾才方纔滿二十八歲罷了,但即便稱呼他為大師,想必反對的人也不會太多,因為埃文-貝爾用一部又一部作品證瞭然:他不但僅是天賦或者青年才俊罷了。

妮娜在最後的精力混亂當中殺死了莉莉,但實際上是殺死了本身,這也是埃文對全部故事的一個晉升。如果妮娜真的殺死了莉莉,那麼這就是社會史詩:人們為了在合作當中取勝不得不殺死敵手,讓本身的雙手沾滿鮮血,而故事也就將會走向彆的一個生長。帶來的深思堪比‘大逃殺’如許的可駭社會實際;但妮娜真正殺死的是本身時,這也就與電影的主題不謀而合。這不是實際,而是藝術,‘來源於餬口卻高於餬口’的藝術,妮娜在殺死本身的那一刻完成了自我分裂同時也實現了真正的完美。隨後而至的芭蕾舞演出與妮娜的心機竄改絲絲入扣,讓妮娜的滅亡有了一種鳳凰涅槃的悲情和唯美。