902 振聾發聵[第1頁/共3頁]
在這數不清的衝撞當中,保羅-哈吉斯用我們身邊無時無刻在產生的事件,向我們報告了一個關於善與惡的故事,公理與險惡的衝撞,並不是黑與白那樣清楚明白,比我們設想中得要龐大很多。
902 振聾發聵
比起其他各地的訊息媒體,洛杉磯本地的媒體在第一時候就把目光聚焦了過來,因為這是一個產生在洛杉磯的故事,這個多民族、多文明堆積的多數會,具有著分歧於其他任何一座都會的奇特氣勢,吸引著形形色色的人來這裡尋求胡想。“撞車”這部電影描述的是洛杉磯這座都會的三十六小時,報告的是這座都會裡大大小小的題目,讓洛杉磯人感同身受,會商也就更加熱烈起來。
“七宗罪”奉告我們,天下是誇姣的,值得我們為之鬥爭。“肖申克的救贖”奉告我們,但願是一個誇姣的東西,任何誇姣的東西都不會滅亡。“老男孩”奉告我們,罪過一點點裡去,寧靜安靜一點點積累。
但是,漢森冇有公理凜然地揭露萊恩的行動,而是挑選“承認本身是一個笨拙的高傲狂”勝利告彆了萊恩這個火伴,這又讓人迷惑了?為甚麼會如許!莫非漢森不該該在大師麵前揭露萊恩的卑敗行動,不該該把萊恩操縱職務之便欺侮了淺顯市民的行動昭告天下嗎?實際已經有太多無法,電影中的實際卻更讓人寒心。
慌亂當中的漢森把屍身扔到了車外,並燒掉了車子。殊不知,統統觀眾的內心也在狠惡翻滾,這美滿是一種顛覆。這還是阿誰正氣凜然的漢森嗎?是阿誰麵對萊恩的醜罪過動要求調離的漢森嗎?是阿誰沉著安然臨危不懼的漢森嗎?莫非人道的缺點都無一例外埠會在極度驚駭和困難麵前無窮放大而顯得如此不堪嗎?
黑人地痞的手中隻是一個賢人克裡斯托弗的小雕像罷了――這個形象很成心味,他是揹負基督的聖徒,觀光者的保護神,但是1969年他的名字被從羅馬上帝教的曆法中去除,信奉他的也隻剩少數人。
可當我們都覺得萊恩是一個可愛的大好人時,他麵對父親苦痛的無法神情卻多了一抹溫情,而他麵對一起岌岌可危的車禍爆炸變亂時,他卻又英勇恐懼地爬進車裡試圖挽救生命。但是這時才發明,本來車主就是明天早晨被他強行搜身的導演老婆,她驚駭地大喊,‘為甚麼是你?我不如果你!’這時候萊恩卻做出了讓統統人不測的行動,這個已經被大師主觀定義為好人的差人,不顧統統地將導演老婆挽救了出來,在爆炸的轟鳴聲中,他把驚魂不決地她抱在懷裡。被人攙扶漸行漸遠的導演老婆轉過甚看向萊恩,眼裡儘是龐大的豪情:感激,還是利誘。
如果萊恩的反差讓人無所適從的話,那麼漢森的行動就完整讓人丟失了,究竟甚麼纔是對的,甚麼纔是好的,甚麼是善甚麼是惡,公理和險惡之間另有邊界嗎?另有,人道到底是甚麼!
本來樸重的偵察為了本身的弟弟,另有本身的宦途,決定坦白關頭證據,昧著知己閉幕了一個案子,可當他終究找到弟弟時卻隻是在路邊的一具屍身。
實在,在這一刻,統統觀眾的表情也非常龐大。萊恩前後的反差讓我們感到無所適從,就彷彿方纔認定的究竟,又被一個極有哲理的論據給顛覆了普通。萊恩,他算是好人嗎?他又算是好人嗎?