902 振聾發聵[第1頁/共3頁]
從品德上來講,漢森是對的,因為他曉得黑人導演身上產生的事,他但願“挽救”明天萊恩犯下的錯,但願能夠贖罪;但是,從法律上來講,漢森倒是一名瀆職的差人,因為他讓本身的主觀判定影響了公事的履行,要曉得,當時情感失控的黑人導演身後是有一把槍的。
職位顯赫的地區查察官的老婆向來仇視黑人,她乃至當著丈夫黑人幕僚的麵大聲頒發種族輕視的談吐。但是,在她不測跌落樓梯後卻發明她二十年的老友隻顧著玩樂,獨一留在身邊悉心照顧她的是她一向冷視的黑人保母。
可當我們都覺得萊恩是一個可愛的大好人時,他麵對父親苦痛的無法神情卻多了一抹溫情,而他麵對一起岌岌可危的車禍爆炸變亂時,他卻又英勇恐懼地爬進車裡試圖挽救生命。但是這時才發明,本來車主就是明天早晨被他強行搜身的導演老婆,她驚駭地大喊,‘為甚麼是你?我不如果你!’這時候萊恩卻做出了讓統統人不測的行動,這個已經被大師主觀定義為好人的差人,不顧統統地將導演老婆挽救了出來,在爆炸的轟鳴聲中,他把驚魂不決地她抱在懷裡。被人攙扶漸行漸遠的導演老婆轉過甚看向萊恩,眼裡儘是龐大的豪情:感激,還是利誘。
本來樸重的偵察為了本身的弟弟,另有本身的宦途,決定坦白關頭證據,昧著知己閉幕了一個案子,可當他終究找到弟弟時卻隻是在路邊的一具屍身。
觀眾以是為的公理化身,在這一刻彷彿也不那麼可靠了。
如果萊恩的反差讓人無所適從的話,那麼漢森的行動就完整讓人丟失了,究竟甚麼纔是對的,甚麼纔是好的,甚麼是善甚麼是惡,公理和險惡之間另有邊界嗎?另有,人道到底是甚麼!
究竟上,不止是萊恩和漢森兩名警官,全部故事的統統人都在停止著善與惡的角色轉換,隻是產生在這兩名對比光鮮的警官身上,格外激烈罷了。
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黑人小地痞成日無所事事,遊手好閒,對這個天下怨天怨地,對這個社會怨聲載道,他們持槍擄掠、他們小偷小摸,卻為本身的行動找一個天衣無縫的解釋。在故事的最後,黑人小地痞卻將偷渡估客囚禁在後車廂的不幸人兒都無償開釋了。
而現在,“撞車”奉告我們,人道的扳機始終都在本技藝中,善惡吵嘴的邊界或許並不清楚,但決定權一向都冇有分開我們的手掌。這部電影在我們統統人的心中,都留下了久久冇法消逝的深思,冇有人能夠例外。
在故事結束的時候,保羅-哈吉斯冇有給我們答案,但是他卻用一個個鏡頭,讓本身去找尋答案。黑人差人從灰塵中拿起了弟弟的阿誰賢人克裡斯托弗雕像,放在臉龐摩挲;查察官老婆抱著本身的保母留下了眼淚;黑人導演給本身打電話,含淚說到,“我愛你”;商店老闆對著女兒說,我看到了天使;黑人地痞放走了偷渡客以後,留下了本身獨一的四十美圓,讓他們去買碗熱湯喝……
比起其他各地的訊息媒體,洛杉磯本地的媒體在第一時候就把目光聚焦了過來,因為這是一個產生在洛杉磯的故事,這個多民族、多文明堆積的多數會,具有著分歧於其他任何一座都會的奇特氣勢,吸引著形形色色的人來這裡尋求胡想。“撞車”這部電影描述的是洛杉磯這座都會的三十六小時,報告的是這座都會裡大大小小的題目,讓洛杉磯人感同身受,會商也就更加熱烈起來。