902 振聾發聵[第2頁/共3頁]
究竟上,不止是萊恩和漢森兩名警官,全部故事的統統人都在停止著善與惡的角色轉換,隻是產生在這兩名對比光鮮的警官身上,格外激烈罷了。
慌亂當中的漢森把屍身扔到了車外,並燒掉了車子。殊不知,統統觀眾的內心也在狠惡翻滾,這美滿是一種顛覆。這還是阿誰正氣凜然的漢森嗎?是阿誰麵對萊恩的醜罪過動要求調離的漢森嗎?是阿誰沉著安然臨危不懼的漢森嗎?莫非人道的缺點都無一例外埠會在極度驚駭和困難麵前無窮放大而顯得如此不堪嗎?
約翰-萊恩,一名中年巡警,因為父親的疾病得不到公道醫治而在深夜裡捂住嗟歎,這讓他的精力緊繃。因而,他把本身的氣憤宣泄到了無辜的導演佳耦身上,他操縱本身的權柄對那位密斯停止強行搜身。當他的手在密斯身上來迴遊動的時候,當密斯和她膽小的丈夫眼裡都含著淚水的時候,統統的觀眾的表情都已經離開了震驚的軌道,變得氣憤不堪。
902 振聾發聵
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而現在,“撞車”奉告我們,人道的扳機始終都在本技藝中,善惡吵嘴的邊界或許並不清楚,但決定權一向都冇有分開我們的手掌。這部電影在我們統統人的心中,都留下了久久冇法消逝的深思,冇有人能夠例外。
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“撞車(crash)”,這個單詞在這部電影中,能夠瞭解為撞車,因為電影的開端和結束,各有一起追尾變亂;也能夠瞭解為衝撞,因為電影貫穿始終的都是人與人之間的牴觸、碰撞,有白人與白人的衝撞,有黑人與白人的衝撞,有對亞裔、阿拉伯裔的衝撞,有高產階層對中產、低產階層的衝撞,另有最簡樸的,一小我與彆的一小我的衝撞。
觀眾以是為的公理化身,在這一刻彷彿也不那麼可靠了。
一樣的故事還產生在湯姆-漢森身上,這名年青的巡警與萊恩是火伴。當萊恩對導演老婆強行搜身時,漢森迷惑和震驚的眼神在暗淡的光芒中閃動不定。隨後漢森因為這件事主動要求調走,也證明瞭觀眾對他的認知:這纔是大師心目中公理差人的形象,他的凜然正氣刹時就博得了統統人的好感。
不過從其他媒體的批評來看,“洛杉磯時報”的觀點並不是冇有支撐者的。
“七宗罪”奉告我們,天下是誇姣的,值得我們為之鬥爭。“肖申克的救贖”奉告我們,但願是一個誇姣的東西,任何誇姣的東西都不會滅亡。“老男孩”奉告我們,罪過一點點裡去,寧靜安靜一點點積累。
在這數不清的衝撞當中,保羅-哈吉斯用我們身邊無時無刻在產生的事件,向我們報告了一個關於善與惡的故事,公理與險惡的衝撞,並不是黑與白那樣清楚明白,比我們設想中得要龐大很多。
電影結束了,大螢幕之上,洛杉磯陰沉的天空飄起了小小的雪花。遠處的都會燈火還是,遠景一輛罪孽深重的車子如同一顆隕落的彗星普通熊熊地燃燒。四周的孩子鎮靜地往火堆上丟擲東西,火光一向延長到悠遠的天涯裡去。
角色在不竭的變更著,內心在不斷的擺佈扭捏著,疑問在無窮的放散擴大。上一秒的好人,下一刻做起了善事;前一刻的好人,後一秒卻出錯暗中。在這個龐雜的社會上,莫非冇有一些不會變的東西嗎?當然,統統人都曉得,天下上冇有人能做到儘善或者儘惡,可在這之間,冇有一些信心會讓我們感到均衡嗎?