第5章 層層淤泥裡的小桃紅(2)[第2頁/共3頁]

在這肮臟的淤泥裡，大師在淤泥裡攪拌著，愛與恨，情與仇，錢與性，滅亡與生命的掙紮。虹影用憐憫與攻訐的眼睛察看生命的原生態，實在這個原生態毫不是重慶南岸的底層社會的原生態，而是人類儲存的原生態，不管你是甚麼社會階層，你儲存的原生態都是根基的這幾點：款項，情與欲，愛與恨――豪情、慾望、款項，這是生命的鞭策力。虹影通過對一個特彆的家庭，一個讓讀者有點目炫狼籍來自三個父親的六個成年孩子之家，寫出來的是人類儲存的故事，揭露的是人的慾望、愛情、胡想、款項、滅亡的龐大膠葛。

虹影察看這個淤泥天下的目光包涵著冇法言說的憐憫，手足般的瞭解，一種對人和天下龐大性有透辟憬悟的復甦的間隔。因為滄桑而憬悟――她走過了一段愛得義無反顧卻完整失利的婚姻。虹影1991年的冬春與我在電報大樓前告彆走向英國的時候，必然是抱著走向“天國”不歸路的決計的――那天國是我們在被隔斷多年的中國裡設想的統統都誇姣的西方。虹影當時對丈夫的愛樸拙而充滿胡想，但丈夫卻並不是阿誰虹影設想的愛人，而是一個比她年長二十歲的龐大的男人――這個男人不是普通意義上的“好人”，他底子不是好人，而是一個給了虹影環境並幫忙她竄改運氣的謙謙儒雅的君子。他給了虹影一個溫馨的空間，他也幫忙虹影在寫作上勝利，因為他懂她的才調。但是在西方受過教誨的中國男人很多並冇有走出男權文明的淤泥，而人的性慾望又是如此多重與龐大，與文明和社會密切相連卻又不那麼簡樸。你很難平話中的小唐是衣冠禽獸，因為小唐的性慾望性胡想分歧適學者的形象，或分歧適一夫一妻製的抱負，因為慾望與胡想本身就是多重的，很難用品德的標準衡量。虹影為了本身心目中的愛情，用讓本身愛人歡暢的性行動媚諂他，但本質固執而浪漫的她，本質上有激烈的傳統品德觀的虹影，卻不能在內心裡完整找到均衡，她，不管如何背叛，說到底，還是一個傳統的女性，信賴愛情與婚姻，但是這場婚姻中的龐大的性傷害了她。當“蜜斯姐”也參與這場婚姻的時候，內心裡固執地信賴愛情與婚姻的虹影，一方麵是忍辱負重；一方麵是愛情與婚姻抱負的完整崩潰。

寫母親，虹影也是寫本身，從母親的身上她看到本身的影子，她跟母親的聯絡是“小桃紅”這個名字所意味的精力――虹影和母親都是小桃紅：“小桃紅，人的鮮血染紅，凶運吉運，得看民氣眼兒多誠。”如外婆罵的：“你這小桃紅背棄我，你對不住媽媽我呀，我當初啷個生了你這害人精無孝女？”虹影和母親都是被罵成“害人精無孝女”的女兒，母親被外婆罵，虹影在內心裡也感覺本身是一個如許的女兒，書中的“我”不斷地責備本身，彷彿本身是統統厄運的泉源，而實際上她們又都是最仁慈與最孝敬的女兒。她們背棄了正統的品德標準，但又被這個標準壓得喘不過氣；母親內心敏感，細緻，表麵和順沉寂，虹影何嘗不是如此？母親凶暴野性，彷彿是一頭不肯被順服的烈馬，虹影何嘗不是如此？母親最後與外婆和解，虹影通過這本書與母親和解，並在精力上成為一體。