第5章 層層淤泥裡的小桃紅(2)[第1頁/共3頁]

這也是阿誰在1991年的冬春之交北京的大風中陽光下頭髮一片金色的向我揮手告彆的虹影。

虹影在書中對母親的描述是多重的，虹影的豪情在愛中痛苦著，她愛母親，她設想著一個愛她的抱負的母親，她試圖描述母愛，但是母愛顯得那麼笨拙。母親以本身的體例愛她，她曉得這點，她想把這母愛描述出來，但卻如何也冇法切確地表達出來。隔在這母女之間的間隔，實在比作者試圖在書中說出來的還要寬廣很多，但作者力求收縮這個間隔，書中描述的龐大的母女豪情，多次寫到母親拉著她的小手，牽著她的手，走在磕磕碰碰的路上。虹影試圖把母女的愛寫出來，但是母女之間的隔閡，母女之間間隔的寬廣卻在不經意的處所閃現出來，這個寬廣，就是母親暮年靠撿渣滓為生如許讓作者氣憤而絕望的她並不曉得的故事的寬度。虹影一向被矇在鼓裏，直到心胸歹意的王眼鏡對“我”直說，“我”才逐步調查出母親暮年的餬口的實在狀況，進而明白母親的磨難從冇有結束。

在這肮臟的淤泥裡，大師在淤泥裡攪拌著，愛與恨，情與仇，錢與性，滅亡與生命的掙紮。虹影用憐憫與攻訐的眼睛察看生命的原生態，實在這個原生態毫不是重慶南岸的底層社會的原生態，而是人類儲存的原生態，不管你是甚麼社會階層，你儲存的原生態都是根基的這幾點：款項，情與欲，愛與恨――豪情、慾望、款項，這是生命的鞭策力。虹影通過對一個特彆的家庭，一個讓讀者有點目炫狼籍來自三個父親的六個成年孩子之家，寫出來的是人類儲存的故事，揭露的是人的慾望、愛情、胡想、款項、滅亡的龐大膠葛。

磨難的母親形象在現當代中國文學中是一個範例，多得不成勝數，虹影的“磨難的母親”在這個範例裡的新維度是這個母親在性乾係上的離經叛道以及母親豪情的豐富。雖說在實際裡，特彆是在底層社會，母親的性經曆或許算不上過於離經叛道，底子的啟事是中國的正統認識形狀比如貞節之類實在是中國傳統中產階層（村落地主/小自耕農夫）的認識形狀，與都會底層社會，特彆是20世紀戰亂和鄉村經濟停業形成的都會底層性認識形狀有相稱的間隔。母親十七歲從家出走，一向在底層儲存，就是嫁給黑幫頭子，餬口能夠優渥，但精力天下還是底層。底層社會一方麵蠻橫原始，但也氣度寬廣，講理容人。母親豪情豐富，她不但是個母親，也是個曆經磨難和豪情豐富的女人，在這點上，虹影寫出了隻要女兒才氣寫出的一個母親――一個作為女人的母親，這個母親有多個戀人或與男人有含混乾係，也曾經為了挽救本身的男性朋友而“獻身”，母親對彆人的磨難和情麵的龐大表示出奇特的瞭解，比如五嫂跟彆人跑了，再返來，母親對女人艱钜的路比彆人都包涵，母親不加以品德判定，也不消那些正統的品德判定，那些判定她的人實在並不比她高貴到那裡，比如她的後代們，她的鄰居們。

母親的磊落、承擔、寬廣，對磨難的接受與自主的本性，在這些品格上，通過層層發明的母親，虹影終究跟母親建立了精力的聯絡，她彷彿找到了本身背叛的本源，本身起伏不平的男女乾係的本源，彷彿循環，乃至本身軟弱的本源，因為本身跟母親一樣愛過，容忍過。她和母親都是在男女乾係上走過分歧普通的路的人，她們都激烈地愛過，她們也都磊落與寬廣；她們對磨難都有敢做敢當的承擔和對人間龐大的寬大與瞭解，虹影容忍蜜斯姐與小唐的乾係，這類容忍不是普通的容忍。虹影不肯看到小唐被獎懲，因為她瞭解人的慾望的龐大，並對小唐有感遇之心。母親和虹影都樂於助人卻被天下曲解或曲解，她們在精力上達到的是那些對她們加以判定的人不能達到的高度。