第291章 明星效應[第1頁/共2頁]

白樺笑道：“那都是多少年前的老皇曆了！20世紀90年代初，多量藝術家從天下各地投奔圓明園，聚居在福緣門村一帶，圓明園遭清理後，原居那邊的藝術家們便流浪失所散居各處。一些藝術家開端尋求其他更加安然、溫馨，無益於創作的環境，因而他們發明瞭宋莊，這裡有傑出的環境和昂貴的房錢。”

宋莊作為藝術區，藝術人纔會聚，已構成了都城乃至中國範圍最大、著名度最高的藝術家群落。有天下最大的村級美術館，宋莊美術館，也有各種民營美術館或藝術中間，各具特性的修建形狀和停止的浩繁展覽，共同構建著宋莊的藝術生態。

“藝術家的宋莊形式與798的純貿易運作分歧，宋莊正在以一種異於中國餬口常態非常規的形式會聚成了一個新的平台，與798比擬這裡更像“藝術之家”。藝術家租用村民的屋子，同村民簽訂租賃條約或口頭商定；采辦或租用地盤蓋合用的事情室，同村委會或村民簽約；租用閒置的產業廠房改革成事情室。有的學者將宋莊的生長形式比作“藝術移民”，他們都在宋莊具有了本身的“家”。

“有個三萬多平米畫廊，十五個展廳，能夠長年揭示我們的作品。另有龐大的空間，留賜與後的集會和演出園地。”

“最早進駐宋莊的藝術家幾近都是當年圓明園的第一代，他們很像是一群開荒者，尋求埋藏寶藏的處所。顛末幾年的生長，四周的村舍都成為了藝術家的搖籃。美術館、藝術園、美術基地、事情室比比皆是，畫廊也是不計其數。到2006年，宋莊的藝術家已經達到1000人擺佈。”

“他們籌辦鑒戒“大芬形式”，深圳大芬村以油畫為財產核心，它的勝利之處在於其貿易上的勝利，但是現在的大芬村藝術的氣味越來越弱。取而代之的是財產化的出產複製，固然真正的藝術在這裡遭到了藏匿，但是大芬村確切掙到了錢，它的“市場訂貨――畫家製作――畫商收買――外洋發賣”的財產形式帶來了豐富的效益。”

白樺先容道：“你不要藐視宋莊美術館，它首要停止當代藝術的展演活動，順從美術館的學術定位，停止國表裡當代藝術交換，並通過展覽存眷中國當代藝術的生長意向和最新思潮，鞭策中國當代藝術與國際文明的交換。艾未未、方力軍、嶽明君、劉大煒、袁振西、夏小萬、祁誌龍、楊少斌等一多量在國表裡極具影響力的當代藝術家都主動參與宋莊美術館所停止的展覽。”

“冇題目，我手裡吳冠中有一百多張，也有門路收，你們誰有興趣找我！”

開完會白樺和老郭冇有走，拉住吳天緣聘請去宋莊，說是看看重生代力量，找點將來的好苗子。

王建森大笑著，吳冠中他保藏好多年，手裡重器很多，現在都過億，再炒起來絕對不比張大千差。

“第一批我們是嚐嚐水，等今後形式成熟後，你們每小我都能挑選一兩個喜好畫家專精。不管保藏還是投資都大無益處，最好是油畫，中國畫目標是東南亞，油畫就是全天下範圍都通用。”

這點不消吳天緣提示，在坐都是贏利的祖宗，第一批一旦構成形式，前麵的都好辦。一條財產鏈流水功課，最後就是通過中正和邦瀚斯拍賣進市場。當然保力和蘇福比也是聯盟，最頂級的還是能夠合作。