第291章 明星效應[第2頁/共2頁]

“它還主動其青年藝術家供應攙扶與幫忙，策劃、展開了一係列針對宋莊藝術生態的調查、研討、清算事情。並且向公家停止了遍及的推行、教誨，不按期地聘請文明界代表人物停止學術講座，展開大眾藝術教誨活動。主動構造、參與、支撐各種公益和慈悲活動。”

白樺先容道：“你不要藐視宋莊美術館，它首要停止當代藝術的展演活動，順從美術館的學術定位，停止國表裡當代藝術交換，並通過展覽存眷中國當代藝術的生長意向和最新思潮，鞭策中國當代藝術與國際文明的交換。艾未未、方力軍、嶽明君、劉大煒、袁振西、夏小萬、祁誌龍、楊少斌等一多量在國表裡極具影響力的當代藝術家都主動參與宋莊美術館所停止的展覽。”

王建森大笑著，吳冠中他保藏好多年，手裡重器很多，現在都過億，再炒起來絕對不比張大千差。

“我建議先寫幾個好腳本看看，主如果林風眠、吳冠中、吳湖帆等人，他們作品市場不如張大千和齊白石，另有很大貶值空間。程度又很高，表示力強，絕對能炒起來。”

此次藝術中間夠大，修建麵積超越二十萬平米，利用麵積起碼十五萬，真如果結果好，大不了多蓋幾個，輻射統統一線都會。

宋莊作為藝術區，藝術人纔會聚，已構成了都城乃至中國範圍最大、著名度最高的藝術家群落。有天下最大的村級美術館，宋莊美術館，也有各種民營美術館或藝術中間，各具特性的修建形狀和停止的浩繁展覽，共同構建著宋莊的藝術生態。

“他們籌辦鑒戒“大芬形式”，深圳大芬村以油畫為財產核心，它的勝利之處在於其貿易上的勝利，但是現在的大芬村藝術的氣味越來越弱。取而代之的是財產化的出產複製，固然真正的藝術在這裡遭到了藏匿，但是大芬村確切掙到了錢，它的“市場訂貨――畫家製作――畫商收買――外洋發賣”的財產形式帶來了豐富的效益。”

白樺笑道：“那都是多少年前的老皇曆了！20世紀90年代初，多量藝術家從天下各地投奔圓明園，聚居在福緣門村一帶，圓明園遭清理後，原居那邊的藝術家們便流浪失所散居各處。一些藝術家開端尋求其他更加安然、溫馨，無益於創作的環境，因而他們發明瞭宋莊，這裡有傑出的環境和昂貴的房錢。”

“而我們最需求的就是人才，市場不是題目！”

這點不消吳天緣提示，在坐都是贏利的祖宗，第一批一旦構成形式，前麵的都好辦。一條財產鏈流水功課，最後就是通過中正和邦瀚斯拍賣進市場。當然保力和蘇福比也是聯盟，最頂級的還是能夠合作。

統統人哈哈大笑，吳天緣也是頭疼，辛苦一年東奔西跑才完美一個博物館，現在又多了兩個？