第356章 皇帝VS文人[第2頁/共2頁]

因為明朝很多居住在姑蘇的文人、畫家們直接參與造園藝術和傢俱的設想製作，工匠們也逢迎文人們的雅趣，以是構成了明式傢俱“雅”的品性。雅在傢俱上的表現，便是外型上的簡練，裝潢上的樸實，光彩上的清爽天然，而無矯揉造作之弊。

“清式傢俱與明式傢俱在外型藝術及氣勢上有些差彆，清式傢俱的特性起首表示在用材厚重上，傢俱的團體尺寸較明式廣大，呼應的部分尺寸也隨之加大。”

到了明末清初，這些木料已非常難覓。以是清今後傢俱在用料上產生底子竄改，鑒定和辯白是否是明朝傢俱，用料的審鑒是相稱首要的。

康雍乾三代帝王用了一百多年，才把故宮統統傢俱都換成紫檀，調集天下能工巧匠，用最好的料，下最貴的本，可想而知起豪華到甚麼程度。

“另有一個辨彆體例，明式傢俱常用金屬作幫助構件，以加強利用服從。因為這些金屬飾件多數有著各自的藝術外型，因此又是一種奇特的裝潢伎倆。不但對傢俱起到進一步的加固感化，同時也為傢俱增色生輝。”

明朝及前清傢俱的特性凡是的說法是“精、巧、簡、雅”四字。是以辨彆明朝及前清傢俱，也常以此為標準。精，即選材精美，製作高深。明式傢俱的用料多采取紫檀、黃花梨、鐵梨木這些質地堅固、紋理精密、光彩深沉的寶貴木料。

雅，便是氣勢清爽，素雅端莊。雅，是一種文明，便是“書卷氣”。雅是一種美的境地。明朝文士崇尚“雅”。達官朱紫和富商們也附庸“雅”。

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在工藝上，采取卯榫佈局，公道連接，使傢俱堅固安穩，耐久穩定。因為紫檀、黃花梨、鐵梨木發展遲緩，經明朝的大量采伐利用，這些質料日見匱乏。

“明式傢俱分為兩種藝術氣勢，簡練形和濃華形，簡練形所占比重較大。不管那種情勢，都要施以恰當的雕鏤裝潢。簡練形傢俱以線腳為主，如把腿設想成弧形，俗稱“鼓腿澎牙”，“三灣腿”，“仙鶴腿”，“螞蟻腿”等等，各種外型，有的象方瓶，有的象花尊，有的象花鼓，有的象官帽。”

“皇室用的多？普通人家用不上這麼好的工吧？”吳天緣問道，這類傢俱工都比料貴。

“線腳的感化不但增加了器身的美感，同時鋒礪的棱角措置油滑，溫和，收到渾然天成的風采。”