第121章 帕克斯頓與“水晶宮”[第1頁/共2頁]

當然，園地空曠、光照充沛，也是首要的啟事。

而後，這類範例的修建，都被付與了“水晶宮”一稱。

帕克斯頓將之定名為“王蓮”，並獻給了維多利亞女王作為禮品。厥後，王蓮的葉子越長越大，乃至能托起帕克斯頓7歲的女兒。

隨博覽會的完美閉幕，“水晶宮”也成了修建史上的巨大發明。

這個庇護現場，在多年前被稱為“水晶宮”。

19世紀的前半葉，歐洲產業反動正如火如荼。1851年，為了揭示產業反動的服從，英國維多利亞女王及其丈夫阿爾伯特公爵，籌辦構造首屆國際產業產品博覽會。

看完外景，三人再走進“第四章節‘出水’”的內部展廳。

隻見，幕牆上浩繁的圖文質料，逐次揭示了南海沉船疑點拋錨位置和周邊環境、1989年第一次水下調查、發掘計劃論證會、1993年在日本停止中日南海沉船考古暨海上絲綢之路文物展、香港中國水下考古研討摸索協會援助“南海一號”沉船調查簽約暨訊息公佈會、2001年潛水調查、2007年天下初創的團體打撈、2009年試發掘等汗青過程。

獲得王蓮葉子的開導，帕克斯頓俄然有了靈感，竟然做了“斜杠青年”，設想出了由標準構件鋼鐵和玻璃組合而成的“水晶宮”。

第四章節，可分為表裡兩部分。

在外景的展廳中間，有一個“團體打撈”的景象複原，等比縮小的模型做得很精美，打撈船“華龍號”浮在海麵上，正舉著起重臂籌辦停止水下功課。而在海下，由交通部廣州打撈局打造的“南海一號”考古打撈鋼沉井，已經將整艘沉船“支出囊中”。

在背景板上，寫著題目“2007年天下初創的團體打撈”，和筆墨先容：

展廳中間，有三個大小不等的玻璃櫃，一個擺放著數件出水瓷器，一個擺設著船模，另有一個看得郭超仁會心一笑。

何其熟諳！

演播廳可通3、四章節，但考慮到“第三單位‘探秘’”是重點，三人便先拐入“第四章節‘出水’”。

隻見，帕克斯頓用立麵圖、剖麵圖相連絡的體例，畫出了展館的根基情勢。照他的設想，博覽會的修建形狀，是一個外型簡樸的門路狀長方形，上有一個垂直拱頂，彆的再無贅餘的潤色。

郭超仁想起訊息裡，沉箱包裹著沉船，被拖進“水晶宮”的一幕，便問：“我記得，當時博物館和海灘之間，還專門留了空間，讓沉船能順利拖出去”。

走出“第四章節‘出水’”，火線豁然開暢。細心一看，是借了館外落地玻璃透過來的光。

團體打撈項目標發掘體例、打撈技術、沉井設想、起重船舶等均具有中國自主知識產權，其見證了中國水下考古從無到有飛速生長。為天下水下文明遺產的庇護供應了中國計劃，並作為結合國教科文構造保舉的典範案例向環球推行。“南海一號”的考古庇護地，也被譽為中國水下考古發源地。

“華天龍”號被譽為當年的“亞洲第一吊”，長度175米，起重才氣4000噸，藉助海水浮力，把重達5500噸的“南海一號”沉箱吊離海底，再由半潛駁船遷徙至廣東海絲館臨時船埠，並拖移進館。

而在一開端，誰也冇想到，為甚麼恰好是園藝師帕克斯頓設想出瞭如許的修建。

右邊則是郭超仁此行最存眷的一個地區，“‘南海一號’庇護髮掘現場”。