第九十四章 有中國特色的特效[第2頁/共2頁]

在三四十年代裡，《西紀行》是演出最多的一出連台本戲。

這也是後代在京劇舞台上看不到構造背景戲的首要啟事。

台上全部兒是黑台，甚麼燈都閉了，先用鎂粉燒，弄出到處是鬼火的模樣，演員穿戴骷髏衣站在蹺車上，那蹺車就比如翹翹板一樣。

而讓構造背景戲顫動一時的還要從民國初年提及。

在後代，86版的《西紀行》，內裡的殊效一樣不好，一旦人物飛起來，拍出來的人物有紙片的感受，不敷立體。

這和海派京劇中的《西紀行》大略類似。

右爪的掌上安了一個吊環，當左爪移向胸前，右爪去抓人的時候，俠女就拉住這個吊環跟著右手活動，吊到山魈的嘴裡，當人入口中之時閉幕。

首要還是戲曲從業職員緊跟潮流的創新精力，編演了這些安排有無數繁難構造背景的連台本戲，這就是有中國特性的殊效技能。

其構造《，背景和光電把戲如告白所說：“壁上現魁星，電影剝狸貓，池中出地盤，嬰兒變蟠桃，火場駕仙橋，蓮花騰空飛。”

本來龐大的怪獸就很可駭了，又冒死大吼，伸開血盆大口，抓人、吃人，全部舞台氛圍把那些假的、虛的東西都被觀眾主觀地袒護掉了。

放火有火景，上頭是冷宮景兒，底下是火景兒。

他們是如何做到的呢？

構造背景戲鼓起於民國初年，在二十年代獲得長足生長，三四十年代極其昌隆，到了五十年代就被製止演出了。

另有神話劇《劍俠傳》裡的妖怪山魈，書中描述的是一個起碼有六小我身、凶悍威猛、叫聲如雷的巨獸。

戲中有一段情節：李娘娘被禁在寒宮冷院，劉娘娘派郭槐火燒寒宮。

海派京劇鑒戒了西方的藝術演出體例，把構造背景製作的精美絕倫，美輪美奐。

林子軒還把從美國留學返來的洪慎先容到了新舞台，和歐陽予仟合作，排練《日出》。

比如，1920年，在上海演出的長達32本的《狸貓換太子》。

當中國傳統戲劇中的構造背景戲和來自西方的把戲碰撞以後，擦出了令人眩目標火花。

它這個嘴也是能夠活動的，裡邊都是線繩兒，伸開、閉合都是可操控的，口腔裡再安裝上擴音喇叭。

構造背景戲是中國戲曲的傳統，早已有之。

構造背景說破了，都冇甚麼把戲，也就是用了化學、物理等一些根本知識。

新舞台這些年的生長不大順利，固然憑著《雷雨》火爆了一把，但全部話劇市場都不景氣，隻能勉強度日罷了。

先讓演員背上一個用後代話說“威亞”的那麼一個鋼絲一樣的裝配，背麵暗中有拉繩兒的操縱職員。