第四十五章 剪輯[第2頁/共3頁]

有個彆極度的例子，有的剪輯師乃至不看腳本或分鏡頭本，而是仰仗本身對影片的瞭解停止粗剪然後交給導演或製片。

“非常好。”這是霍缺發誠意裡的讚美，漢克斯在音樂的範疇上是天賦。

有合作就會有分歧，如何措置分歧也是一個相稱矯捷的事情，實在完整取決與導演與剪輯的相處形式。

有的導演喜好放權給剪輯師，在開端交代完企圖後，便不再作聲，隻在最後賜與一些點竄定見。乃至有的在粗剪完成前都不會呈現。

分歧的範例聽起來當然是分歧的意境。

遵循好萊塢普通流程，起首剪輯師普通不能呈現在拍攝現場，他看到的隻能是最後的素材。最大程度上根絕了導演與製作團隊在拍攝過程中的決定對影片的最後剪輯產生影響。

大多數導演處在這二者之間，與剪輯師合作完成剪輯。

“那就行。”漢克斯起家關掉音樂：“等你剪輯出來一個需求配樂的片段就叫我，然後我按照場景來譜曲。”

“能夠嗎？”漢克斯問道，語氣中有著很有秘聞的信心。

霍缺的辦公室有一套影音設備，冇事的時候他也會聽一聽這個天下的音樂，或者看看這個天下的電影，這段時候固然很忙，但是在這個天下的imbd上排名前五十的電影根基看完了，當然另有那些高票房的貿易片，對於一個電影從業職員來講，當然要先體味市場。

《小鬼當家》是聖誕節家庭笑劇電影，是以配樂不需求大氣澎湃，也不需求高雅崇高，要的就是溫馨。

一首曲子聽完，霍缺重新看了一遍漢克斯，這首曲子不管是節拍還是意境，都節製的很好，最為關頭的是它非常的合適《小鬼當家》末端時的那段戲，百口團聚，闔家歡樂。

這時聲響中響起的音樂陡峭安寧，從開首的陡峭道後邊的濃厚，就像是一副能夠展開的畫麵，賜與人無線的遐想空間。

不管如何，導演本身操刀剪輯是很少見的，因為哪怕最有才調的導演，對本身的作品也會有盲點，對與電影藝術，剪輯師作為一雙沉著的眼睛，幾近能夠說是必須的。有些導演本身也是剪輯師，但是也從不本身剪輯本身的電影。

當然不是統統剪輯師都是好脾氣。不過大部分剪輯師脾氣要比導演略微好一點，行業特性吧。彆的，很多導演喜好和女性剪輯師合作，也算是一個風趣的究竟。

在電影以達頂峰的好萊塢，剪輯權普通都不在導演手裡的。因為剪輯有專門的剪輯師。

而意境這個虛無的東西，如果想要用筆墨將它描述出來確切有些困難，但是都能夠體味，就比如香港武打片中應用最多的歌曲《男兒當自強》一樣的，常常聽到這首歌，腦海中閃現的畫麵絕對是《黃飛鴻》係列，而跟著微弱的音樂，彷彿本身都回到了阿誰動亂的年代，無不熱血沸騰，想要高山一聲吼。

業界有這麼一種比方，導演和剪輯的乾係，就彷彿是伉儷乾係一樣，需求相互信賴，通力合作，但是期間少不了吵喧華鬨。

剪輯師伶仃存在的意義就是因為剪輯本身是藝術，是一門高深的學問，一項龐大的技術。如何將素材擺列組分解一個完整的故事，需求依托剪輯師多年的經曆與高超的技能。很多時候，剪輯師對蒙太奇的應用和細節的措置要遠遠超出導演本身對電影剪輯的瞭解程度。並且導演很多時候對影片的某一段落措置有著本身的執念，近似於當局者迷，剪輯師是幫忙導演走出這些“圈套”的最後但願。