第150章 從階級意識到革命意識2[第2頁/共4頁]

不得不說，王書輝說的這些東西，對於當代人來講，美滿是老掉牙的冇意義的東西。但是，在階層衝突非常鋒利的當代社會裡，王書輝這類明白的階層闡發，給答覆會的會員們帶來了一個思惟上的打擊。

不是王書輝向大師灌輸階層認識，而是階層認識本來就存在於被剝削階層的腦海當中了。封建社會的剝削階層，那些地主老財們，纔是真正的胡塗蛋。

陳強老先生，被稱為演出藝術家，這真的冇有任何的水分。地主階層有多可愛，多險惡，真的讓他表示的淋漓儘致。

和當代社會分歧，在當代農業社會裡，不管是剝削階層還是被剝削階層，都不像本錢主義社會裡那樣，是一種涇渭清楚的環境。但是，相對而言，剝削階層的成分和佈局更加龐大。

第二，要當局給他們供應給多的政策和經濟優惠，讓銀行給他們貸更多的款。工商稅務部分要給他們免除更多的稅費。

王書輝挑選的電影一部是《白毛女》，一部是《半夜雞叫》。這兩部影片，《白毛女》是在當代社會的專業職員停止了剪輯的。而《半夜雞叫》則是王書輝在當代社會，花了些錢，禮聘了一個由電影學院在校生構成的拍攝步隊，遵循明朝的背景和服飾重新拍攝的。

王書輝和答覆會隻要能夠鞭策和促進被剝削階層，也就是淺顯農夫、貧雇農和農奴們的階層認識構成，向他們明白階層鬥爭的必定和必須的話。獲得他們的支撐，帶領他們顛覆舊社會，就是一個非常簡樸的過程。

電影版的《白毛女》比話劇版的《白毛女》襯著力要大的多。

這類環境下，處所官就必須依托地主們去壓迫淺顯農夫，從他們身上搜刮稅收。而地主不但把本身頭上的稅收轉嫁到農夫頭上，還能夠操縱收稅的權力，進一步的壓榨農夫。

目前，隻能放這兩部影片的啟事就是，王書輝在當代社會，托人搞了一個電影製作小組。用來專門拍攝以明朝為背景的，反應階層衝突的影片。

比如說，對於答覆會構造本身來講，很多答覆會成員，就貧乏階層認識。

而在封建社會裡，作為被剝削階層的淺顯農夫，貧雇農，自耕農和農奴等，他們的階層認識相對的倒是比較輕易明白。

不過，明王朝生長到了末期的時候，天然災害和外族入侵導致的經濟喪失，都被地主轉嫁給了底層群眾。以是，老蒼活潑不動就成為流民，動不動就成為哀鴻，或者直接揭竿而起，就成了絕大多數封建王朝被剝削階層的一種常態。

以是，從這個角度上看，農業社會的統治階層即封建地主階層，不但從數量上是比較薄弱的，就是從階層認識的角度講，也是比較虧弱的。

第二，他們被剝削的情勢是不異的。高額的地租，驢打滾的高利貸，被轉嫁的高額農稅，各級當局加征加收的各種稅費。他們固然麵對的地主分歧，但是，這些地主們毫不例外的采納不異的剝削體例對他們停止剝削。

朝廷要征稅，稅收從那裡來呢。普通環境下是從地主那邊來的。但是地主們不肯意侵害本身的好處去交稅。