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十9、推理小說裡的犯法動機都是小我的。至於國際詭計和計謀的政治遊戲屬於彆的一種小說，舉例來講，像是間諜構造之類的故事。行刺的情節，必須保持必然程度的夷易近人，才氣夠反應讀者的平常餬口經曆，使他們壓抑已久的慾望和情感有所宣泄。

十、凶手必須是小說中多少有點分量的角色才行。也就是說，凶手必須是讀者有興趣，並且多少有所體味的人物。如果小說停止到最後一章，纔將罪名加在一個陌生人，或一個無足輕重的角色身上，那等因而作者自認無能，不配和讀者鬥智。

7、推理小說中凡是會呈現屍身，屍身所閃現的疑點愈多愈妙。貧乏凶殺的犯法太薄弱，分量太不敷了，為一樁如此淺顯的犯法寫上三百頁也未免太小題大做了。畢竟，讀者所破鈔的時候精力必須獲得回饋。美國人本質上比較富於人道，是以，一樁凶惡的行刺案會激起他們的抨擊之念和驚駭心機，他們但願殺人者遭到法律製裁。以是，當一個“暴虐”的行刺案產生時，再溫厚的讀者都會度量滿腔公理熱忱地來追捕凶手。

（H）差人破門進入一間上鎖的房間以後，行刺才真正開端。

（C）捏造指紋。

8、破案隻能通過符合天然的體例。就推理小說而言，把戲、求神問卜、讀心術、降靈符咒或水晶球等等一概列為忌諱。一個按照理性創作的推理故事，讀者纔有公允的機遇參與鬥智，但若和神異的天下合作，乃至濟身四次元的形而上天下緝凶，讀者即是在起跑點就必定輸了。

十4、殺人伎倆和破案伎倆必須公道且科學。也就是說，推理小說不答應采取偽科學、純胡想或投機的構造裝配。舉例來講，行刺案的死者被才發明的新元素如超鐳所殺，這就是不公道的；或者，用極其罕見，乃至是作者憑胡想像的毒藥害死，這也不可。一個推理小說作家必須限定本身在毒藥方麵的設想力，所用的毒藥不得超越平常藥典的範圍。如果作者天馬行空於設想天下，漫無忌諱地遨遊於不存在的時空，那就逸出推理小說的邊界了。

8、破案隻能通過符合天然的體例。就推理小說而言，把戲、求神問卜、讀心術、降靈符咒或水晶球等等一概列為忌諱。一個按照理性創作的推理故事，讀者纔有公允的機遇參與鬥智，但若和神異的天下合作，乃至濟身四次元的形而上天下緝凶，讀者即是在起跑點就必定輸了。

十3、推理小說中，最好不要有奧妙構造、幫會或黑手黨之類的犯法個人，不然作者即是在寫冒險小說或間諜小說。一件完美而懸疑的行刺案，若被這麼一多量人馬攪和的話，那可就無可挽回地垮台大吉了。當然，推理小說中的凶手仍應當有他合法的逃命機遇，但如果讓全部龐大的奧妙構造為他撐腰（如無所不有的藏匿地點或多量人馬的庇護），那明顯又過分甚了。信賴一個有自負心的一流凶手，在與偵察對決時，不會讓本身披上一身冇法穿透的盔甲才上場。

6、推理小說必須有偵察，偵察不窺伺案情就不能稱之為偵察。偵察的任務是彙集統統能夠的線索，再按照這些線索找出阿誰故事一開端時就犯下罪過的人。如果偵察不能經過線索的闡發推演出終究結論，那就如同偷看算術課書後才解答的小門生一樣，不算真正處理了謎題。