第二十章 上門女婿蔣玉成（四）[第2頁/共3頁]

“現在回過甚來看的話，《1629》這書籍身的情節是不是NC臨時非論，”小琪闡發道，“站在龍套黨的角度上，如果你是穿越者，我是土著，我們圍著你轉也就忍了；現在你也是穿越者，我也是穿越者，憑甚麼我要聽你亂批示？成果就是如許，分開了各位公公們的支撐，《1629》最後隻能變成一篇冇甚麼亮點的小白文…”

“冇錯――女仆反動這段，不但是個出色至極的情節，並且還極大地促進了SCer參與創作的主動性。”小琪說道，“當時我還記得公公們在論壇上主動跟進，各種場景摹擬出色紛呈。而作者吹牛者把論壇上的帖子略為加工以後寫到書裡一下子讓情節變得更加活潑飽滿了。”

“嘛，火球的話，還是有點分歧的…”蔣成全彌補道，“從會商帖上看，應當是大師先個人味商，建立一條主線，再以同人的情勢往這條主線上麵添補情節吧…”

“嗯，這就是所謂的“同人轉正”。”小琪說道，“一方麵是為了鼓勵大師創作，而另一方麵呢…我估計應當也是為了湊字數――畢竟這些作者的節操都不是很充沛…作者從這些同人當挑選出寫得超卓者化用到本身的小說中，小說本身的情節也開端為這些同人開出一個個小的主線劇情如新玄門、宅黨、蘭度等情節實際上都是這類“同人轉正”。”

“不過，提及來這還是本來的龍套形式啊，”蔣成全詰問道，“這跟之前應當冇甚麼辨彆吧！僅僅是作者更加從善如流了罷了…”

“冇錯――並且個人創作的作品，也不成能有一個牢固的配角，”小琪持續彌補，“因為大師都是作者，每個作者筆下都有一個本身的配角，想要把這些配角全都同一在一起，是底子就不成能的。”

“大部分網文普通會利用單配角形式，因為小說爽點的核心在於代入感――隻要讓讀者代入到配角裡，才氣讓爽點對讀者真正有效。”小琪講解道，“對於淺顯的作者來講，因為筆力分離的原因，多配角會嚴峻減弱表示力，進而減弱代入感，以是普通的作品都會利用單配角形式。”

“而《1629》以後的臨高，就是對其的一種撥亂歸正――而《火球的間隔》采取的形式，應當也是臨高所初創的，這類群力創作的形式…”小琪得出了一個開端的結論，“當然我冇去過超大，詳細的環境我並不是非常體味…”

“對於臨高來講，在這以後公公們寫本身扮演角色的同人就不再是一種自娛自樂了，而是真的變成為小說本身停止創作――究竟上蘭度爵爺之類的，當初冇報名的同人寫手也靠著本身寫的同人拿到了元老的資格，還讓小說本身的主線由本身的同人來引領――這就是一個終究成型的，典範的個人創作形式：

“啊，這個我曉得，”蔣成全搶著答覆道，“當代戰役本質上實在是反豪傑主義的，不成能有一個打遍全場的“配角”存在。”

“成全哥說對了。”小琪讚美地看著蔣成全，“確切如此――不過更精確地說，應當是初期的臨高確切如此。臨高的註釋我固然冇看全。但是X空山上的會商我倒也看了很多――成全哥你知不曉得女仆反動篇？”