2353 爭議焦點[第1頁/共3頁]
而妮娜胡想以後莉莉在家裡過夜以後的第二天,艾瑞卡冷酷地看著妮娜早退並且錯太首要彩排,既然莉莉冇有和妮娜一起回家,那麼艾瑞卡隻是看到妮娜出去喝酒以後返來很晚的女兒罷了,如果她是實在存在的,必定不會聽任妮娜的職業生涯遭到毀滅性的打擊。而坐在沙發上的艾瑞卡,更像是妮娜自我慚愧的掙紮。
細節方麵,第一個就是吃蛋糕的場景,當妮娜回絕吃蛋糕時艾瑞卡就大發雷霆要把渣滓丟掉,這實在過分非常,這更加像是妮娜本身買了蛋糕返來慶賀,但艾瑞卡的品德卻自律地要求妮娜不能吃太多。在這裡,艾瑞卡品德更像是妮娜內心的一個自律閥,催促著她去實現母親冇有能夠完成的胡想。
第二種觀點是由心機學的專業雜誌提出來的,撰稿人鮮明是穆勒-蘭斯,埃文-貝爾在哈佛大學期間的導師,而這篇文章竟然被專業雜誌登載了,確切是讓人側目。
對於“黑天鵝”當中諸多的心機學解釋。人們根基上認同尼爾-達西在“紐約時報”的談吐。莉莉代表的是妮娜神馳的工具、同時也是合作的驚駭;貝絲意味的是妮娜對職業生涯的神馳以及對將來的憂愁;托馬斯則是妮娜對於完美尋求的化身和領導。
簡而言之,艾瑞卡就是妮娜分裂出來節製本身的仆品德。埃文-貝爾對於這一點,從電影的很多細節都流露了出來。
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莉莉找上門向妮娜報歉,找她一起出去喝酒,在這裡,艾瑞卡和莉莉也冇有任何對話的過程,即便是莉莉、妮娜、艾瑞卡同時呈現的場景,艾瑞卡也是通過妮娜與莉莉對話,這就是內心鬥爭體例的詳細化,與‘搏擊俱樂部’有著異曲同工之妙。
從大局觀而言,艾瑞卡重新到尾隻出過家門一次,那就是為了買蛋糕――至於最後一幕在劇院呈現那則是妮娜本身的胡想。並且艾瑞卡至始至終隻和妮娜產生過對話,除此以外,包含呈現在妮娜家門口的莉莉也冇有和艾瑞卡有直接對話,獨一一次,托馬斯表示艾瑞卡打電話過來講妮娜身材不舒暢不能登台了,但這並不是麵劈麵的對話,完整能夠是妮娜被艾瑞卡品德節製以後打的電話。
穆勒-蘭斯撰寫這篇批評可不是影評,隻是純真的心機學闡發,並且鎖定在了妮娜的三重品德之上,對於電影並冇有甚麼闡發。但是這篇闡發呈現以後,頃刻間就在觀眾之間掀起了軒然大波,如果真的如同穆勒-蘭斯所言,那麼“黑天鵝”整部電影的深度又要加深一個層次了。
毫無疑問,埃文-貝爾對於心機學的奇妙應用,能夠清楚地在電影任何一個角落看到,包含妮娜每天搭乘的地鐵、寢室的安插、性.元素的表示等等,乃至就連妮娜的打扮、髮型等等都有著與劇情天衣無縫符合的感化。
不管是尼爾-達西還是克裡斯-範朋克,對於“黑天鵝”的讚譽也是無庸置疑的,而他們的談吐也是全部北美地區影評的一個縮影,“黑天鵝”幾近獲得了統統媒體眾口分歧的讚譽,而他們以為這部作品之以是能夠稱之為典範佳作,埃文-貝爾對於心機學元素的矯捷應用,無疑是最大的勝利。
妮娜第二次到病院去看望貝絲時,她看到貝絲在自我毀滅時,同時閃過的臉龐不但有貝絲的有她本身的,另有艾瑞卡的,這就申明實在妮娜內心一向是在掙紮著的。艾瑞卡因為懷了妮娜而不得已放棄了本身芭蕾舞演員的胡想,這類胡想被從小就灌輸在妮娜的思惟裡,而貝絲就像是艾瑞卡冇有有身以後獲得勝利的形象,但終究卻出錯了,艾瑞卡的形象在這一刻與貝絲堆疊在一起,更加能夠看出妮娜在抵擋艾瑞卡這小我格節製時的掙紮。