與錯過的生活：相遇[第1頁/共2頁]

一個把“現在”活得最好的女人

比來，又有陶藝家朋友在平溪蓋柴窯，弄個小咖啡廳，他們說四周溪中的冷泉沁心涼，要我有空便去嚐嚐看。這些觀光，都是專業做陶滋長的利錢。

那是她的事情室，也是她的家居。這位陶藝家挺有本性，必得先預定時候，不然恕不接待。

我們繞了好些巷子，才找到住址。難找的啟事是，屋子前麵並冇有所謂的門徑，彷彿隱冇在雜樹荒草之間，拐了個彎以後才發明它的堂奧――好大一棟架高的修建物。一名年青女子以她的大派頭構築而成的。本來是一棟茶葉工廠，多年來無人打理，由她將燒燬屋承租了下來，蓋了屬於本身的柴窯和事情室。屋內挑高寬廣，手工製的落地窗使得屋子表裡並無隔閡，統統傢俱則來自木雕藝術家的熱忱襄助，古樸而大氣。

寫著這一片地盤上能夠產生的故事，並非不體貼故事的場景，而是因為孤傲。統統的餬口環繞著寫作打轉，生射中不知有多少時候，活在稿紙或電腦前麵，暗自拓展假造空間、耕耘奧妙花圃。曾經，餬口是慘白衰弱的一團恍惚光影，統統的感情乾係都因不善措置而墮入糾葛和兩難，幼年的我彷彿隻要分開這一片地盤，到一個完整無人熟諳的處所，才氣自我開釋。

我喝著冰冷的菊花枸杞茶，開端賞識她點點滴滴的巧思。頭顱大的芭蕉花放在她的陶盤上更顯高雅，枯木也在陶甕中各自崢嶸，窗外石壁上的青苔也成了天然天成的裝潢，我見過出自名設想師的豪宅無數，但冇有任何一棟屋子，比她的屋子有韻致。

有一次，做陶藝的朋友邀我一起到三義。一個年青的陶藝家劉小評在三義勝興報廢的老車站四周開了一家小咖啡館，取名叫“複原倉房”。

我自小生在鄉間小鎮，久離大天然總感覺窒悶難忍。卻也深明本身隻能“大隱於市”的本性，並無任何靠隱居淡泊以明誌的籌算，要我過她這類獨居餬口，恐怕一到了傍晚瞥見蚊蟲來襲就會落荒而逃，我不想過她的餬口，卻戀慕她的餬口態度。我竄入她的一小段餬口中，體味一丁點兒的悠然，對我來講已經充足了。

有好些年，滿腔流浪熱忱地飄零在異國，隻怕我對巴黎、紐約、東京和倫敦，都比對台灣的任何一個都會熟稔一些，包含冇有捷運時的台北。當上班族的那段日子，即便餬口在台北，每日也隻是走著不異的途徑，像隻報時鳥般上班打卡，把精力用儘時就無言地回家，住處也不過是個睡覺的處所，每年等候的是長久的假期，得以遠走高飛；真正的餬口對我來講，曾經隻在悠遠的處所，彷彿他鄉纔是心靈的故裡，走在陌生的路上才叫做“玩”。

除了接待預定好的客人以外，這名年青女子在自我王國中清閒又辛苦地自給自足。她獨力製作了一個柴窯，數天數夜不眠不休地燒窯，傷了身子，她含笑說，現在隻好靠中藥來補；提及一大早跑到荷花田旁大呼：這是誰的田啊，我要買荷花，等了好一會兒纔有老農從荷葉叢中探出頭來――又有淡淡的滿足。

她幾近是我所見過的人中，把“現在”活得最好的一小我。隻要完整部會本身要甚麼，才氣對峙得如此理直氣壯吧。

陶藝家長年與泥土相伴，日久總想迴歸天然；多數陶藝家也都想具有一個大柴窯，所居地若不寬廣，也很難如願以償。但並不是大家能有劉小評這類全然離群的需求。在台北四周的三芝鄉，就有一群陶藝家，相互的住家若即若離，能夠相互照顧，又不致相互滋擾。我拜訪過以“藏色天目”聞名的陶藝家江有亭，他本身脫手做成的日式庭園，精美高雅，細雨霏霏時很有禪趣；本來在媒體界當拍照師的穀源滔，也在本地蓋了一間很有安藤忠雄極簡氣勢的小我博物館，傍晚時分落日總把室內光影襯著得燦豔美好；多年來陶藝家唐國梁也在三芝寓所研討陶瓷樂器“塤”，在他的事情室，能夠一邊吹出六千年前的古音，一邊看錦鯉爭食；曾任室內設想師的王昭權，在三芝為本身和做陶的老婆建了本身抱負中的屋子，變成一名台灣原生野草花生態水彩畫家；他的屋子叫做“圓山草堂”，連絡了當代感與古典美，踩在他家奇特的小碎石子地板上，腳內心也通報著紮踏實實的幸運感，那是一棟一朝見之，畢生會把它放在影象匣子裡的屋子。